那么，是什么原因导致“瘦金体”一直不温不火呢，中书协会员李诗斌这么认为：“一方面因为宋徽宗是个昏君……人品不高，书画再好亦不可取。而就艺术层面来看，瘦金体书法太瘦、太薄、太硬、太尖利，都有悖于中国文化中的温柔敦厚之德。”

现代很多学书者早已抛开这些看法，他们认为“瘦金体”好看就够了，于是开始学习，甚至当作入门字体，这并不是好的选择。首先，“瘦金体”是“最美字体”本身就是名不副实，完全是一批“追星者”自封的名头；其次，如果没有较为扎实的书法功底就去练习“瘦金体”，容易误入歧途。

有一张很有名的图片，这幅图中“印刷体”“江湖体”“瘦金体”坐在王座之上，底下有一众名家“跪拜”，包括王羲之、赵孟頫、王铎、钟绍京等。它所表现的正是人们盲目追捧“瘦金体”的情况。

为什么说“瘦金体”祸害书坛呢，原因是很多练习这一字体的人只是盲目追求其美，忽视了自身功底。瘦金体的美学特征是“灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处”。宋徽宗自小学书，有着数十年临帖功底，他综合黄庭坚、米芾、薛稷、薛曜等人笔法，开创出这一字体，因此能做到尽善尽美。

而现代人的瘦金体，笔画足够细，但形成了瘦薄软弱的弊病，盲目追求硬朗方折，又流露出刻薄板滞的韵味。更关键的是，有些人形成了明显的优越感，认为“瘦金体”比颜楷、柳楷更高级，从而带来一种“全民皆学瘦金体，无人问津颜柳欧”的风气，这对于书法传承带来了负面效果。

实际上，优秀的“瘦金体”并不会危害书坛，但不正常的书学观念和风气，的确会影响这一国粹的复兴。

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